道格拉斯被取消了

道格拉斯被取消了豆瓣热评

• 其实这部剧有句台词倒是说明了现今社会的事实真相，即“所有的性别议题，它实质是人权问题”。男性，或者女性，不过是在权利争夺双方的基础上，设定的一个标签。所以当真正放眼回人类构建的社会体系之下，就可以发现，更开化的文明依旧无法摆脱物竞天择的最原始自然规律。所以所谓的正义，所谓的强弱，所谓的平权，到头来不过是为个体，或者某个阵营一员的资源争夺的说辞。而女性运动作为如今世界最重要的议题，它是属于当下这个时间节点的文明反馈，但纵观历史，父权与母系都有过其主导的高光时刻。那或许可以理解为，在为繁衍为主要目的的共生关系之外，两性也同时存在着压迫对方的天然欲望。所以再回归眼下的两性关系来看，文明意识的不断深刻与成熟，似乎决裂不断加深只会是唯一出路。理解的品质能否压抑生存的欲望，达到二者平衡，这非常值得怀疑。
• 我将这部剧概括为“围绕着一名男性的单女、婚女与男性同谋者会在网络上遇到的话题合集”。第一个想法来自E4经纪人说的一句话“这个笑话要厌女，但要恰到好处是女人支持的厌女。”这表明有相当一部分女性在“清醒地沉沦”，因为媒体人太懂社会趋势了。第二个想法来自于道格拉斯的妻子，我始终认为进入婚姻后的女性会自觉地与这套体系共谋，为夫权服务，面对同为女性的麦德琳她始终带着“大婆”心态，警惕她说的每一句与自己丈夫相关的话。在这套制度面前，单女与婚女已经被划分成了两个阵营。 第三个想法关于喜剧编剧一次次提出跟“胯下”相关的笑话，让我想起豆瓣最近很热门的讨论“离开了性和母亲，男作者将无从理解女性”。第四个想法是关于道格拉斯的女儿，“家境优渥的女生是不是天然地对世界、对福泉社会保持着好感与信任？”先有概念，后有剧
• 女主太强了一步步揭开伪善者的面具好爱好爱好爱。他是她的偶像是她走上事业的启蒙者，是她的搭档也本应该是是她的朋友，可她还是一个女人，是一个被窥探的有名望的美丽的女人，所以他用丑陋的笑话，用关于她毁谤她的笑话一次次讨好身边哪怕无足轻重的男人们。他是个好人，他从不利用潜规则，可他默认。 Weinstein们说世界就是这么运转的。怎么有这么有魅力的主角！Karen Gillian的演绎也太好了，这个故事好适合搬上舞台 E3向我们展示了房间内可能会发生的一切，我们理解女主我们共情女主我们憎恶利用权力一步步施压的上位者，可事实上只要女主走出那个房间，无论她怎么说出实情也没有人会信任她，全世界的人都会巴不得毁掉她。Hay Festival上播放的真正导致Douglas被cancel的视频简直就是神来之笔
• 从说话滴水不漏引诱你一步步走进陷阱的老板，到一路摸爬滚打圆润又坚毅的女主Madeline，这部剧把现实中女性/弱势群体遭受到的微妙、难以直白表述的现实以蒙太奇的方式呈现出来，先激起观众的情绪与疑惑，再给出背后的原因，让人一下子明白为什么Madeline要反击。与此同时，这部剧又打破了男凝视角下常用的、针对女性的苦难叙事，即女性的反抗总是起于被羞辱，被迫接受潜规则等等；讲述反抗patriarchy的故事很容易陷入过于美好的爽剧思路，但这部剧在书写Madeline fight back的过程中，也避开了这个陷阱，没有过度美化社会的反应，就连最后导致Douglas被cancel的视频也是如此荒谬又真实。 p.s. 从再造淑女到这部剧，Gillan good choice girl
• 这部剧里每个人都好典：（表面上）性感年轻的花瓶女主持（且在公共面前永远是中立倾向）、德高望重因为年龄大得可以做爸爸甚至爷爷所以感觉慈祥实则老灯的男主持、表面一口一个女权，各种政治正确背地里只想潜规则，且你不能当真否则你就是在诽谤我的老板、传媒界主管身而为女但只会利己的老婆、privilege而不自知自以为很正义的叛逆Gen Z女儿、段子稀烂但就是超绝自信的印度人，包括老板把大胡子白人司机当成喜剧演员又把印度裔当成司机，small talk只会不走心地“how’s ur wife”真是典中典/第三集看得很难受，不断思考我会在什么时候离开房间，或许从一开始听到在酒店房间面试我就不会去，但也因此失去了一个绝佳的机会，所以女主最后反应真的很快也很勇敢/结局不现实，但太现实又太现实了
• 好牛逼啊！！ 第一二集看着就是冷幽默的英式小品，但三四两集哐哐反转，步步紧逼，层层下钩子，台词几乎全部可以截下来当金句展。最后以漂亮到绝杀的姿态，将一坨黑色喜剧硬生生翻成了女权英剧。 太精彩了！！ 旁观者有罪吗？ 有。当你明知他人在犯罪而不阻拦时，你就是他的同谋。共犯。 所以不要怨恨似乎突如其来的风雨，只能说：当女人不想再玩“他们的游戏”时，她真的好强大好美好有手段好Women！ 第三集写得太窒息了。精细的描绘，步步紧逼，让人绝望的传统套路，你一度就要跟着那些暗示想下去。 但女主的复仇是隐忍又雷霆万钧的。就像一道闪电引发了所有预伏的雷声。 雷始震，蛰虫鸣。 看似无能为力的小虫在冬眠后给出了再坚决不过的反击！ 确实是“惊蛰”到“春分”这个档期最适合看的片！
• 与其咒骂一个权力低位的女性为了获得机会而“使用”自己的肉体，不如审判那些在权力高位的男性为什么只提供且迫切要提供这样肮脏的“机会”。 非常精彩的四集英剧，毫无疑问，五颗星。在厌女框架下，对女性而言，几乎难有“好”男性，“最好”的男性也会在兄弟们的聚会上开身边女性朋友的黄色玩笑或为此发出附和的笑声。 但这件事并不是不能被改变，只要改变表达、不去附和，以及改变自身惯性的厌女思考路径便能改变这种氛围。至少我能做的是再不会先从“捞女”这个角度来审视这类事件，而是永远先拷问权力高位者有没有负起自己的责任，所以，歪个楼，金秀贤在能够三百六十度自证清白前，他永远是我心中的丑陋恋tongpi。
• 四集的节奏把控很好，前期女主所有的咄咄逼人都在后期有了根基，不是女权，是人权。Denying someone's human rights isn't a reason to join a movement, or go on a march, write a book, carry a placard or a blog about sisterhood. It's an act of war. It's a reason to retaliate. 取代道格拉斯成为领衔主持人，不是女性的胜利，是Madeline个人的胜利。
• 最后一集堪比黑镜s1e1的极强文本。拥有或承载“真理”和“现实”在社会中是个极具力量的特权，是权力将自己扮成本体论的一种方式。一如巴特勒所言，“没有谁的女性主义观是全球性的，也没有谁的女性主义定义会永远不引发争议。我认为以下观点是正确的:每个地方的女性主义者都是为了替妇女寻求更切实的平等，他们寻求的是更公正地安排社会制度和政治制度。但是，当我们走进任何场所思考这种说法的意义、以及我们应该怎样行动时，一个难题马上就摆在了我们面前:我们应该使用怎样的术语? 我们应该怎样使用’我们‘一词?”
• 你或许可以正大光面的呵斥那些将所有丑陋心思都摆在明面上的恶人，但你永远无法阻挡那些对这世间的丑态深知杜明却仍旧恬不知耻地拿他人的伤痛开玩笑的伪善者。4集的文本，太绝了！尤其是第三集酒店里的对话，上位者利用权力操纵下属，新人无时无刻都在为了保住工作不断忍让，但依然保有一丝底线。只是门被敲开后，暴露的脆弱和害怕没有换来支持，反而让造谣甚嚣尘上，真的好绝望。还有那个一直自以为写笑话的员工，真是无敌让人讨厌，嘴上说着不是厌女不是歧视，实则干得每一件事说的每句话都是在搅屎棍
• 好浓的英剧味 第四集太精彩了天哪 我真想成为玛德琳这样机敏又果断的女人啊 抓住在场所有人的心理 用言语调动情绪 利用这点引诱他走进或许根本是他自己设下的陷阱 继续抓住对话里的漏洞 瞬间梳理出严丝合缝的反驳 用他的话击败他自己 太强了太强了 我以为克劳迪娅做到了一人一杀的觉醒和反抗 以为她对于道格拉斯巧舌如簧发出的是嘲讽的讪笑 但她对伟岸父亲形象的无条件信任告诉我们 所有男人不可信 即便他们自己百分百自信 即便他们是你的父亲
• 显然只有我看这个剧出于我的Amy和宋江的母女情深，短小精悍，其实看片名大致明白是什么，没想到在几个很小景别就完成了一出戏，喜欢Amy变成很会manipulate的女强人，指出了强奸文化里更大的问题why those better man always being silence conveniently！！复仇爽剧也可以更新换代。其实很开心之前只能演bimbo的你爱的所有女演员只要给她机会就一定能绽放出新时代女性之声